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| 临猗扫描复制临猗书画修复古画缺失部分到底该不该接笔补全 |
| 发布时间：2012-01-17 11:11:21 阅读量：41411 |
临猗的朋友们大家好，对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。当下的普遍做法是，一些古书画修复师会倾向于在破损处进行补笔，而西方一些博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。
何以如此？知名书画鉴定家、书画大家谢稚柳生前说，“西方修复不全色不接笔，是因为他们没有中国书画接笔的技能。如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？所以接笔是一定要的。书画修复已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直是有的，这是中国人的传统！不能丢的！”
南唐 董源《溪岸图》 现藏于美国大都会博物馆
在古书画修复装裱过程中，接笔时常被提及。然而接笔并不属于书画修复装裱的必备流程。
对于一张破损的古画，修复好之后，画面缺失的部分该不该接笔补全，业界一直存在不同观点的交锋，至今仍没有统一的标准来遵循。当下的普遍做法是，中国大陆博物馆的古书画修复师会倾向于在画意破损处进行补笔，而中国台湾、美国、日本等博物馆采取的做法是只有全色没有补笔。
现已退休的上博古画临摹专家沈亚洲，1972年以绘画特长被招聘进上海博物馆，之后被分配到古画临摹组，师从徐又青。退休前的沈亚洲在上海博物馆除了从事书画临摹复制，还承担着大部分书画的接笔工作。“一般来讲，要请比较专业的，专门从事书画临摹复制的人来接笔。因为接笔跟创作是两回事情，画画得好不一定接笔就接得好。接笔的人要深知画意、用笔和画作在当时朝代的习性。北京故宫博物院的情况也一样，主要是由临摹古画的人负责补笔。”
董源《溪岸图》修复前局部原貌
董源《溪岸图》修复后局部
对于全色（全色就是在画心有破损的补纸或补绢上，使用颜料填入与画心基本底色相近的色调）与补笔（补笔又称接笔是更进一步将缺损的地方依照画意添加线条或颜色。）是不是应该适可而止的议题，沈亚洲说，上海博物馆有一位很有名的专家，改革开放以后，去了一次美国，回来后跟他们说，以后我们裱画，不要全色、接笔了，理由是国外修复都是不全色、不接笔的。为此，沈亚洲专门去咨询了谢稚柳，谢稚柳说，“西方修复不全色不接笔，是因为他们没有中国书画接笔的技能。中国书画用的材料是纸与绢。纸千年绢八百，是一种自然规律，到了一定的时间，它就会自然龟裂，自然老化。如果说我们一千多年以来收藏、留下来的书画，修复时不去全色、不去接笔，全是斑斑驳驳的，这种书画还会有人收藏吗？博物馆还怎么展出？所以接笔是一定要的。书画修复已有一千多年历史，全色接笔这种技术一直是有的，这是中国人的传统！不能丢的！”
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